周邦彦开创了什么词派

中国是诗歌的国度，诗经汉赋、唐诗宋词成为我们心中不可抹除的文化记忆。宋词是中华文化宝库中璀璨夺目的一颗瑰玉，本来词曲的完成就是分工的，擅于音乐的人作曲，擅于文学的人作词，只有少数人能两者兼得。

北宋也有这么一个重要的词人，他既熟悉音律，能自创新调，又能于作词时开创新的艺术手法。这个人，就是周邦彦。

周邦彦(1056—1121),字美成,号清真居士,钱塘(今浙江省杭州市)人。

诗经有云：“彼其之子，邦之彦兮”，北宋词人周邦彦的名字正是出于此处，寄托了家人希望他成为国家杰出人才的美好愿望。后来的周邦彦确实没有辜负这个名字，他成为公认的“负一代词名”的词人，被人称为“词家之冠”。

少负才名,为太学诸生。二十三岁献七千言的《汴都赋》, 以歌颂神宗推行的新法，受到神宗皇帝的称赏，被擢拔为太学正。

但哲宗继位后，高太后听政，重用旧党人，周邦彦因受波及，离开汴京出任庐州教授。

直到哲宗亲政，复用新党，周邦彦才又被召回，徽宗时进入大晟府。大晟府是当时掌管乐律的机构，周邦彦在此时开始审定古代乐调，增加较长曲调的创作，或改变乐调，合不同调的曲子为新曲等，在音乐方面颇有贡献。

因为不愿写歌颂祥瑞的阿谀颂词,触怒了宋徽宗,不到半年时间,就被再度外放。宣和三年( 1121)在扬州一家旅馆中病逝。

周邦彦是继苏轼之后震耀词坛的一位艺术大师，是婉约词之集大成者，继承前人，吸收提炼，发扬光大，为婉约词的发展作出了贡献。“北宋婉约作家，周最晚出，熏沐往哲，涵泳时贤，集其大成”(唐圭璋《唐宋词鉴赏词典·前言》)。周邦彦创出整饬字句的格律派之风，使婉约词在艺术上走向高峰。

周笃文说:“他的词清蔚圆融而又格律精严,在那眼花缭乱的词坛上，提供了一种规范化的标准,成为词史上最有影响的人物之一。"

如《少年游·朝云漠漠散轻丝》：朝云漠漠散轻丝。楼阁淡春姿。柳泣花啼，九街泥重，门外燕飞迟。 而今丽日明金屋，春色在桃枝。不似当时，小桥冲雨，幽恨两人知。

这首词堪称绝美宋词，写出了相思的味道，让人唇齿留香，真是很值得背下来。

词的开头开篇是写景更是回忆当年的故事。周邦彦的笔墨非常温柔，他把细雨比喻成“轻丝”，很是有见解。

周邦彦是一位学者型的艺术家。他文章、诗歌俱佳,尤精通音乐声律。王灼说:“江南某氏者解音律,时时度曲,周美成与有瓜葛,每得一解,即为制词,故周集中多新声。”周邦彦存词186首﹐用112调,新声占了41%。周邦彦的词作,各体皆工。

俞平伯说:“令慢兼工,声调方面更大大的进展。虽后人评他的词,‘创调之才多,创意之才少’,固有道着处,亦未必尽然。周词实为《花间》之后劲,近承秦、柳,下启南宋,对后来词家影响很大。”

周邦彦词的主体风格是蕴藉含蓄﹐他善于用委婉的笔触,曲折而从容地长现自己的情绪。而后人之所以贬低周邦彦，很大一部分原因是他的内容多写男女相思情爱，离愁别恨，题材狭窄，格调不高。

根据南宋文人张端义的《贵耳集》记载：

宋徽宗带着一颗江南新进的橙子到名妓李师师家，当时周邦彦正与李师师谈笑，听闻皇帝来了，就赶紧躲到床下，直到徽宗走后，周邦彦才从床下钻了出来，将宋徽宗和李师师相处的场景写成一首词，这便是《少年游》：

并刀如水，吴盐胜雪，纤指破新橙。

锦幄初温，兽香不断，相对坐调笙。

低声问，向谁行宿?城上已三更。

马滑霜浓，不如休去，直是少人行。

词作上片描摹闺房的温馨，下片叙写女子的挽留。但都出之以轻声细语,在若有若无之间,写尽了女子的温情和妩媚，蕴藉之致。无论是室内环境，还是两人的意态，都描写得恰到好处，肉麻却不低俗，缠绵却无脂粉气息。

周词的含蓄蕴藉,与他善于化用前人诗词有密切关系，《西河·金陵怀古》就是如此:

佳丽地。南朝盛事谁记。山围故国绕清江，髻鬟对起。怒涛寂寞打孤城，风樯遥度天际。

断崖树，犹倒倚。莫愁艇子曾系。空余旧迹郁苍苍，雾沉半垒。夜深月过女墙来，伤心东望淮水。

酒旗戏鼓甚处市。想依稀、王谢邻里。燕子不知何世。入寻常、巷陌人家，相对如说兴亡，斜阳里。

这首词在周邦彦的作品中比较强特,题为“金陵怀古”，词中括了刘禹锡《金陵五题》中的《石头城》和《乌衣巷》两首诗、却浑然天成、如自己出。作者把刘禹场的诗句和他自己的一些感触融合在一起，写的仍然是自己的感触，并不是剽窃刘禹锡。经过词人的妙笔点化,就形成了他独立完整的艺术境界。

周邦彦的词风与柳永相近,两人都工于慢词,多写男女欢情,爱用铺叙的手法。但他的词格律严谨,语言更加洗练,风格也更为蕴藉。他爱用典故，因而作品更带书卷气,也更渊雅些。

《兰陵王·柳》是他的名作:

柳阴直，烟里丝丝弄碧。隋堤上、曾见几番，拂水飘绵送行色。登临望故国，谁识京华倦客?长亭路，年去岁来，应折柔条过千尺。

闲寻旧踪迹，又酒趁哀弦，灯照离席。梨花榆火催寒食。愁一箭风快，半篙波暖，回头迢递便数驿，望人在天北。

凄恻，恨堆积!渐别浦萦回，津堠岑寂，斜阳冉冉春无极。念月榭携手，露桥闻笛。沉思前事，似梦里，泪暗滴。

这首词题目虽称柳,但实则是借柳赋别与一般的咏物之作不同。词作通篇构思和措辞都很工巧,结尾以重拙之笔收束,愈发显得浑雅。

陈廷焯《白雨斋词话》说：“词至美成，乃有大宗，前收苏、秦之终，后开姜、史之始，自有词人以来，不得不推为巨擘。” 近代学者王国维，也把周邦彦比作“词中老杜”(《清真先生遗事》)。

这说明在词的语言技巧上，周邦彦确实有着出色的贡献与深远的影响。

周邦彦所开创的典雅醇正之词风至南宋时蔚然成风，直接影响到姜夔、史达祖、吴文英、王沂孙、张炎等人的创作。在艺术创作方面，他的词是对北宋词坛的一个总结，承上启下之功不可没。

艺术需要时间沉淀，才能被赋予精妙。回到诗人身上，周邦彦虽然写词一流，但却名气不够响亮，原因在于其写词的艺术手法大大掩盖了词本身流露出来的真情实感，所以往往你会觉得他手笔虽然漂亮，但却少点共鸣在里面，像读李白的诗会顿生豪气，读稼轩则气概雄浑，但周邦彦，还需要去品一品。

历史终究过去了，再往回相望时，有名与否并不十分重要。就像周邦彦自己所写的那样，再度回首时，但愿还能倚门听暮鸦，还是做那个情调极高的自己吧。#头条创作挑战赛#